艺术可以讨论非常真实的创伤和灾难 但它以一种更抽

象、更安全的方式做到这一点。这对于那些首先经历过创伤的人来说非常重要。 灾难叙事 从确定什么是灾难叙述开始感觉是正确的。灾难叙事往往以灾难景象为中心。这通常被视为具有广泛影响力和物理性质的东西。建筑物倒塌、城市被毁、生命被毁等等——尽管它也可以处理社会、物质和精神崩溃。从某种意义上说，一些最著名的灾难叙事，除了像《世界末日》或《深度冲击》这样的传统“灾难电影”之外，也可能是像高见的《大逃杀》或奥威尔的《十九八十四》这样的故事。最后两者分别涉及社会结构的崩溃和个人精神的崩溃。 那么，灾难叙事的目的是什么？ 在讨论灾难叙事时，他们分。



为两个不同的群体。一些灾难叙事从根本上来说是建立在希望之上的。希望英雄能够幸存（或者物种能够幸存），或者无论最坏的情况可能不会那么糟糕。尽管发生了全球性的灾难， 《深度影响》还是带着一些希望结束了。 电话号码数据库 第二种叙述是缺乏希望的叙述。这就是故事的结局对于主角来说更加凄凉和可怕的时候。威廉·戈尔丁的杰作《蝇王》的结局是这样的，尽管男孩们获救了，但我们不确定他们会面临什么后果，因为恐怖已经发生，他们的纯真也消失了。 在审视前一个案例时，灾难叙事凸显了逆境中的希望。看看后一个案例，这些故事更像是一个警示故事。 灾难叙事还有其他用途吗？ 重子张。







量波萨达斯是一篇引人入胜的文学作品的作者，他谈论了小松左京的情感未来。他指出， 我的观点是，这些灾难叙述不仅是对过去事件的富有想象力的重复或重演，而且还具有预期的性质，为未来事件进行情感上的准备、基础和先发制人的反应。 波萨达斯强调，虽然像哥斯拉这样的叙事可以帮助人们解决与过去灾难相关的创伤，但它们也具有处理未来可能发生的事件的功能。他还表示，这种广泛的“对过去的解释观点”存在风险。关于将灾难叙事神话化所带来的风险，他指出， 对于这种方法存在明显的批评，其中最重要的是对原子弹爆炸和日本战败的神话化如何促进了历史分期，这种分期在日本。